最近，曾风靡亚洲的台剧《流星花坛》中的主演梦乡重聚，以演唱会掀翻一波回忆杀。而一部相同极具话题性的台剧《东谈主浮于爱》热播，以8%的收视率冲突HBOAsia在台湾六年来的最好收获。从《流星花坛》横跨于今的20多年时光开云(中国)Kaiyun·体育官方网站-登录入口，是台湾爱情剧从依然的“集体造梦”到如今追寻“个体真确”的创作变迁。

《流星花坛》中的爱情，是如童话般患难之交爽脆的故事，“阴毒总裁爱上我”的桥段，让爱情超过社会阶级。这不仅是很万古辰以来偶像剧最经典的叙事，亦然各人对纯爱联系的集体造梦。

当下热播的《东谈主浮于爱》，则是一份现代东谈主的精神分析与情怀文书，它以真确而糟塌的状貌从头解构神志中的东谈主性。剧中东谈主的爱情与婚配不但糟塌，且伤疤累累。它论说的不仅是爱情怎样萌生，更关怀爱是怎样肃清，以及现代女性在爱情和婚配里怎样掌抓主动权。《东谈主浮于爱》的支线剧情中，也有富二代爱上灰密斯的桥段，但最终，灰密斯明确我方的东谈主生追求，在步入婚配前，果决聘用离开。

占据台湾爱情剧主流的“阴毒总裁爱上我”叙事并未远隔，但更多的创作者试图直面爱的实质，在情怀中加入社会议题、原生家庭、童年创伤，于幽暗、破灭乃至污蔑的东谈主性中，主张成年东谈主最深层的爱与惧怕。如斯的真确度，也让《东谈主浮于爱》成为本年华语剧创作中一次颇具复杂性的深度探索。

爱、创伤与抵挡

“倒霉通常源自咱们对振作的追求。”在台湾作者侯文咏的长篇演义《东谈主浮于爱》中，写着这么一句话。

在专职写稿前，侯文咏曾当过内科和麻醉科大夫，既是医学博士，亦然写出《大病院小医师》《白色巨塔》《危境心灵》等作品的畅销书作者。他的写稿即使是对于爱情与婚配的，也皆具有社会当下性，他曾说：“我的演义即是要关怀社会。”

改编于同名演义的《东谈主浮于爱》，险些是一部从情绪学层面主张病态爱欲的故事。侯文咏思探寻，是什么让“爱”变得如斯有引诱力，让大皆的恋东谈主不吝冒着溺一火的风险去追寻。而又是什么让“爱”变得稀缺，再多的物资也换不来真爱。当东谈主们相爱时，就意味着幸福吗？

《东谈主浮于爱》围绕两段犬牙相错的神志，论说三个成长资格、个性和价值不雅透顶不同的女性，在情欲暗涌中，怎样面对各自的情怀困局。

邵雨薇演出的周晓琪是隐秘冷峻的瑰丽女郎，她以好意思貌和慑服换来巨贾的可爱，但深知我方仅仅巨贾吃亏老婆的替代品以及生养用具。她那句“各取所需也不错”，揭开了现代亲密联系中的冷酷、孤苦与糟塌性。

周晓琪有偷窃癖和失眠颤抖，她去看神经科情绪大夫顾厚泽（杨祐宁饰）的门诊，在问诊中，涌现脆弱，论说过往和隐衷，冉冉爱上大夫。另一方面，顾厚泽与女友范月姣（简嫚书饰）的联系名存实一火，一段避讳的三角联系初始生息。周晓琪一边用体魄为筹码，交换巨贾的利益，一边挑逗年青帅气的情绪大夫，两东谈主从暗生激情到干柴猛火，充满荷尔蒙的爱欲镜头，成了《东谈主浮于爱》领先火出圈的标签。

突破禁忌的恋爱似乎注定走向拔除。巨贾在婚后发现周晓琪出轨，腹黑病突发吃亏。周晓琪似乎不错跟大夫终成婚眷，两东谈主在运筹帷幄受室时，却发现腹中胎儿是巨贾的遗腹子。周晓琪为留下爱情不吝聘用利用大夫，但真相的揭晓，也将宣告神志的闭幕。无法领受与大夫离婚的范月姣，聘用自戕。

另一个神志支线是富二代相遇单亲家庭的女孩潘心彤（宋芸桦饰），两东谈主相爱的经由，连续台湾偶像剧的俗套桥段。不一样的是，潘心彤有自食其力的个性，不肯婚后成为富豪家的从属品，因感受到富二代对神志的不忠，提议离婚，远赴国际寻找自我。

充斥在《东谈主浮于爱》中最多的，是抵挡。而抵挡，亦然亲密联系中最绕不开的主题。

顾厚泽的父亲抵挡婚配，他也老生常谈，走上父亲的路。潘心彤碰到前男友劈叉，在富二代这里依然看到神志的不忠。

剧集用闪回的状貌箝制跳接往时与当今，那些依然相爱、相互引诱的情侣，在推行的磨合中，一步步走到抵挡，内心深处是盘根错节的纠缠和隐秘的伦理逆境。每一个抵挡者背后，皆是个体的存在办法浮泛、未处理的童年创伤，以及糊口颤抖的交汇。

《东谈主浮于爱》是对理思爱情和无缺婚配的祛魅，既不好意思化，也不苛责。

在原著演义中，侯文咏就对东谈主性中涌动的自利、贪念和脆弱作念了直白呈现。在编剧时，他又提起手术刀，并不是用非黑即白的眼神审判，而是用病理分析的状貌去知悉东谈主性，让不雅众看到，每一个走向拔除的个体，皆源自自我主体性的匮乏和情绪结构的舛错。

导演徐辅军善于用镜头紧密捕捉男女间半吐半吞的眼神，岂论是动荡镜头拍下的爱欲场景，照旧神志肃清后体魄斗殴时的僵硬，皆真确体现着奥秘的情怀变化。

值得一提的是，不雅众在看过《东谈主浮于爱》后，对于剧中说起的偷窃癖、限制欲、角落型东谈主格等情绪学领域的名词皆有了具象化清醒，多种极致时弊的情怀联系让不雅众惊羡，“就像资格了一次情怀调节”。

台剧解围

本年的台剧阛阓，以《东谈主浮于爱》为代表的情怀剧，折射出现代皆市东谈主的精神裂痕。这部和之前播出的《若是我不曾见过太阳》《黑盒子》《回魂计》沿途，酿成了主张东谈主类情怀的多棱镜。

这些年，台剧创作箝制解围，直面社会议题，将生活的粗粝质感和东谈主性的复杂幽暗放在创作首位，成为照耀社会推行的镜子。

2019年，由台湾公视与HBOAsia互助推出的电视剧《咱们与恶的距离》，开启了台剧对社会话题的聚焦。该剧以一场无分辩杀东谈主案串联起多线叙事，计划媒体伦理、收集暴力与执法逆境，迄今已有51万东谈主在豆瓣给出9.4的高分。本年，该剧续集《咱们与恶的距离2》又通过一场放火案激励的飞速杀东谈主事件，聚焦6个家庭的运道交汇，依然关怀社会安全网、各人卫生体系裂缝等推行议题。

纵不雅本年热播的台剧，依然反射出诸多深切的社会话题。2月播出的《死了一个文娱女记者之后》，改编自柯映安同名畅销演义，论说又名女记者坠楼自戕，在造访死因的经由中，冉冉揭开一桩文娱圈避讳性丑闻；10月播出的《回魂计》，以一场骗取胁迫案为配景，论说两位母亲因仇恨而订盟伸开复仇，却发现救赎天涯海角；由刘若英自编自导的电视剧《忘了我记起》，则论说年过四十岁的女性，在濒临职场清闲后，怎样重获自我价值，计划朽迈、淡忘与家庭联系的话题。

在题材聘用上，不少台剧会聘用本就畅销的演义进行改编，且演义原文章者频繁领有多元的工作配景。比如《东谈主浮于爱》的原文章者侯文咏是大夫出生，《八尺门的辩白东谈主》的演义作者唐福睿曾是执业讼师，他们的作品自身就带有专科视角。转型导演的唐福睿从法律与东谈主性的深度计划了诸多机敏的社会议题，包括死刑存废、少数族群的糊口逆境、外籍劳工的处境、老本对执法与行政的影响等，剧中每个东谈主物皆突显庸东谈主物的真确感。

在这波潮水中，《东谈主浮于爱》成为风头强健的一环，它像一份机敏的“现代爱情情绪会诊书”，领路东谈主与东谈主之间复杂的爱欲联系。这部剧直面东谈主心的情绪创伤，勇于触碰禁忌，但也有过于“猎奇”的嫌疑。

台剧迷娄艺看过好多这些年热播的台剧，为《东谈主浮于爱》的结局感叹，“它不是童话故事的结局，让东谈主有点酸心，但这恰正是真确的疗愈”。故事的完了，每一双依然相爱的伴侣皆走向了分离，爱情从炎热到隐匿。她也陪着剧中东谈主资格风雨，看着分开已久的恋东谈主相逢，依然能带着笑意，上前任举起一直在用的旧钱包。

“剧中有一句台词开云(中国)Kaiyun·体育官方网站-登录入口，要用‘更好的畴昔’去答复‘往时的缺憾’。”娄艺说，看完剧的她，大要也在阿谁本事跟我方的往时告别，与缺憾妥协。